导演阎建钢谈《觉醒者》:先驱们对信仰,我们对先驱,是同样的真诚和笃定

08-17 11:21 首页 影视独舌




今年秋季,电视荧屏上将播出一批献礼十九大的革命题材和现实题材电视剧。在众多的剧目中,由浙江晟喜华视出品的《觉醒者》和《凡人的品格》双双登上了广电总局圈定的献礼推荐剧目。
 
《凡人的品格》是当代都市情感剧,而革命历史题材的《觉醒者》讲述了出身乡间士绅家庭的两兄弟选择不同信仰进而荣枯殊异的故事。这部剧由阎建钢执导,王成刚编剧,张丹峰、傅程鹏、江铠同、张晞临、刘威、黑子、战菁一、赵峥、李建义、万美汐、李立、马仑、丁子玲等主演。



出品人周伟成解释了“觉醒者”名字的由来:“原本叫《金鼓传奇》,一段北方传奇。后来把故事发生地放在江西、广东一带,表现当年热血青年拯救国家、追寻信仰的故事。中国适逢三千年未有之大变局,当时的青年都在寻求救国之路,都处在一个觉醒的过程中,所以名之。”
 
《觉醒者》将家国情怀融入作品,个人命运在历史洪流中跌宕起伏,厚重大气而不失观赏性。阎建钢说,“我们这一代人,继承了父辈对革命的认知,又多了一份思辨性;和年轻一代相比,我们对那段革命历史更熟悉,从信念到故事均可讲给他们听。这部剧在文本细节上谨遵现实主义创作原则,镜头语言上精雕细琢,调度演员方面用了很多心思。”


阎建钢导演阐述《觉醒者》核心表达??

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以创作者的真诚心态,书写革命者的信仰之美


《觉醒者》没有主旋律剧常有的生硬说教,而是注重提升其可看性,尤其是人物之间的情感关系。它将个人命运与时代背景相结合,展现人物成长,诠释人物动机,从而增加故事的真实性,拉近与观众的距离。它讲述江南小镇上由兄弟情、父子情、师生情以及爱情、乡情融会的情感故事,演绎不一样的主旋律大剧。

该剧展现了上世纪二十年代后期,江南金鼓镇首富秦家遭到军阀强取豪夺,哥哥秦岭(傅程鹏 饰)和弟弟秦川(张丹峰 饰)纷纷投身革命,为扭转社会不公而奋斗。在大国和小家利益相悖、敌我关系和兄弟情谊对峙之时,他们不得不刀枪相向。剧中人物在追求信仰的道路上所承受的煎熬和伤痛是本剧的最大看点,也是人物真实性最直接的体现。



剧中弥漫着一股对于为真理而斗争的革命者的崇仰,对牺牲者的敬惜。阎建钢说,“中国近现代史上从来不乏有信仰的人,李大钊、陈独秀、瞿秋白等都是社会和文化精英,不存在生存问题,但是他们是为了追求公平社会,为了理想而奋斗。肉体可以消灭,但是信仰是消灭不掉的,他们播下了种子,才有前赴后继的革命者。”

《觉醒者》中三个最有代表性的共产党人:周一平(赵峥 饰),第一代有革命信仰的人;秦川(张丹峰 饰),从革命的追随者变成信念的践行者,所谓觉醒者;宾洁(战菁一 饰),连接了两代革命者。



在塑造这些革命者时,阎建钢参考了《红岩》中的刘思扬的形象。刘思扬出身于大地主家庭,本可锦衣玉食,却偏偏散尽家财,投身革命,献出所有。在《觉醒者》中,秦川是和刘思扬一样的人,本无生存压力却为了更高理想而“舍小家为国家
 
革命历史题材的作品,最重要的就是对于英雄人物的刻画是否真实,角色是否立体,“一切因素都要让位于历史真实,不论是人物的解读还是背景的依托。”



在这部作品中,我们看到的是“革命者”而不是“造反者”,他们的觉醒不只是“哪里有压迫哪里就有反抗”,而是在感受到“国破家何在”后的主动选择。尽管他们的革命之路充满坎坷,但是信仰之美和献身精神足以感动观众。


以匠心的精雕细琢,打造荡气回肠的戏剧


在文本上追求历史背景的真实性和人物的立体性,故事坚实性便有了初步保障。与此同时,镜头语言上的考量和实践,也是颇有想法。
 
光效对于人物关系的暗示,明暗对于人物力量的凸显,景深对于戏剧气氛的渲染……在前期拍摄中,镜头语言已经进行了富有寓意的部署。这部剧摒弃了流行的“大平光,亮堂堂”,也没有“ppt光影特效“,而是以镜头服务于叙事和人物。“设备先进,有心创作,光影效果已经很成熟了,所以不需要后期的刻意修光



编剧王成刚的剧本扎实有力,为导演和演员二度创作提供了文本保障。阎建钢说,“拍摄是顺利的,比计划日程还提前了。对于一个熟练的导演来说,在一部戏的常规制造过程中,所有客观困难都属于电视剧制作流程必要元素。完全没有困难的戏,出来一定是不好看的。”

他所认为的困难是怎么把握重大戏份,怎么结合现场情况创作好戏。虽然前一天就要把第二天要拍的内容做好预案,但是他们也会因为当天的氛围产生新的创作感受而“临时改戏”,为的就是要达到一个最满意的状态。他笑道,“每次拍了一场这样痛快的戏,我们晚上都会去喝酒庆祝,演员们也会反映演得很爽。”



在演员的选择上,本剧是青年演员搭配老戏骨的方式。张丹峰曾凭借《花千骨》里的东方彧卿和《致青春》里的林静圈粉无数,此次出演青年革命者,信仰坚定、热血不屈。江铠同也一改之前的弱女子形象,在剧中做了柔中带刚的演绎。之前一直主演军旅和谍战题材的傅程鹏,获得了导演的高度肯定,“秦岭比他之前的角色多了复杂性,他的表演也到了一个很成熟的境界,其对角色的内在的雕刻已经明显多于外在展现。”



“都市剧更接近年轻人的生活,演员们比我更了解年轻人的行为动机,所以就给予他们足够的发挥空间。但是《觉醒者》不一样,相比于年轻演员们,我对那段历史的熟知度更高,受到的文化熏陶更直接,为了保证呈现的真实性和风格统一性,我必须从引导型拍摄手法转变为雕刻型,”阎建钢说。



《觉醒者》也集结了一批老戏骨,如张晞临、刘威、黑子、李建义等人。“老戏骨们仍然保持着几十年如一日的认真,每个镜头的表达都不随随便便。”初涉革命剧题材的年轻演员们和老戏骨们出现在一起的时候,气场和力度会有时稍有不足。为了平衡人物关系,导演运用“点送”(镜头调度)“词汇重新组合”(比如音画不同步等手段)等导演语法进行轻重缓急的安排,以求最佳戏剧效果。



以创作驱动公司,做好项目是立足行业的基础


今年下半年,献礼档连着献礼档,同类剧目扎堆儿供应,《觉醒者》的特征是动手早,计划周详,班底新老结合,重视革命主题也重视观赏趣味,尽可能依照影视创作规律推进项目。


过去几年,资本大量流入影视行业,促进产业升级同时,也带来了浮躁之风。不过,现在市场正在整体从“资本驱动型”向“创作驱动型”转变。资本介入受限,直接体现就是今年电视剧题材选择、创作节奏上都有趋冷之势。之前大多数影视公司的目标是上市和被兼并,目的是吸引资本的兴趣、达到增值的需求、使得自己不被淘汰,现在资本退潮了,就要调整定位,阶段性目标就是把单个项目要做好,于是便变成了“创作驱动型”,这是市场良性发展的表现。



两年前搭上资本快车的晟喜华视早已认识到资本潮起潮落的特性,所以不敢懈怠,一直追随“质量第一,内容为王”的理念。了解现阶段的市场需求,树立与之相匹配的阶段性追求,找到合适的表达方式,达到艺术创作与市场诉求的双赢,《觉醒者》就是在这样的指导思想下打造的。
 
据悉,除了前述主创人员之外,《觉醒者》旗下还聚集了《甄嬛传》的造型师陈敏正,《闯关东》的美术师刘勇奇,《潜伏》的剪辑师周新霞…在他们群策群力的耕耘之下,这部剧已经完成后期制作,即将登陆一线卫视。秋高气爽时节,《觉醒者》欲一展真容,后续动态进展,我们再探再报。


【文/孙丽颖】



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